歌舞伎町ライブ以降のサザン煽りコーナーはどのように変わっているのかを雑に見てみた

単純に回数だけで判断しますと、渚園ライブまでの煽り六人衆（？）といえます、勝手にシンドバッド、ボディ・スペシャルⅡ、マチルダBABY、ミス・ブランニュー・デイ（MISS BRAND-NEW DAY）、みんなのうた、マンピーのG★SPOTの全てが顔を出しており、確かに元のパターンに戻った…と書かれても間違いではないですね。

しかし、ちょっと待って下さいねェちゃんです（？）。

ゴン太君のつどいから真夏の大感謝祭、までを見ますと1つある変化が見られます。それは六人衆の中でシンドバッド・ボディスペ・マンピー・みんなのうたとミスブラ・マチルダの2つに煽りコーナーに置いては分かれるようになったという点です。

マンピー以外が揃った90年代前半のライブを見ますと、この六人衆の半数以上が常にミックスでご登場というライブがほとんどでパターン化されつつあった側面が見えていますが、この頃は四天王（ゴン太君・流石・海の日・大感謝祭（…はボディマンピーコンビのみですが））とデジタルコンビ（サナカ・みんな）とおそらく意図的に分けている事が分かります。

そして灼熱のマンピー以降を見てみますと六人衆から数曲を選抜してプラス数曲、という組み方がパターン化されています。その中で歌舞伎町以降煽りコーナー登場回数トップであるところのボディスペさんはひつじと葡萄の2回登場になってしまう一方で、ライブ的にはひつじから登場しました東京VICTORYが3回煽りコーナーの先頭打者ポジションで起用されるなどの変化も見えていております。

演奏回数にも反映されていますが、渚園以前に揃った六人衆にイエローマン～星の王子様～

・HOTEL PACIFIC、そして東京VICTORYという3曲が所謂定番に含まれるようになったのが構成変化の大きな要因の1つになっているのではないのでしょうか。40年で見れば六人衆と新世紀トリオ（？）（イエローマンの年数は大目に見て下さいませ…ｗ）がほぼほぼ歴史の半分で分かれますので、CDリリース数を見ると定期的に登場しきっちり終盤曲枠に定着するペースはあまり変わらないと言ったところでしょうか。

大感謝祭以降はエロティカ・セブンの登場率が高くなっておりますね。ちょうど大感謝祭以降のミスブラが2曲目に演奏されたライブ全てで煽りコーナーの1曲として演奏されているという謎の方程式が誕生していますので、セオーノでの2.3曲目で続けて演奏された時に何らかの関係を持った可能性がありますね（？）。今までのライブでの曲順を見ますにエロティカ先輩もあまり前後で繋げにくいという曲がなさそうなタイプに感じますし、TSUNAMIが演奏されていない状況を考えますと、TSUNAMIに次ぐシングル売り上げ数2位のこの曲に働いて貰いたいというエロティカ党の意向があるのかもしれません（？）。

さてだらだらと書いてきましたが、結局のところ歌舞伎町ライブ以降の煽りコーナーはどうなのかと私なりに出した結論としましては「パターン化されてはいるがワンパターンではない」という如何にも曖昧中庸シャイ気まぐれと言ったお家芸な（？）ところでしょうか。

確かに歌舞伎町とそのセットリストを多く反映させた晴れ着は元のパターンと言われてもその通り、というところですが、茅ヶ崎ライブでの中盤シンドバッドやゴン太君での順番シャッフルと言ったところに良い意味での「いつもの」を残しつつも、同じ事は避けたいという試行錯誤が見て取れるように思います。ラスト曲にマンピーが歌われることが多くなったのも、どうしてもシンドバッド締めになりがちなところを打開したい、尚且つシンドバッドに近い（もしくは全く違う異質な）パワーを持つマンピーに世代交代、とは言わないまでも任せたくなったというところでしょうか。その分ラストマンピー率が高くなってしまいパターン化されてしまっている感も出てきてしまっているのですが、この辺りについては以前「近年のサザンと桑田ソロライブ本編ラスト曲についてふと思ったことを」という雑文に薄らと感じたことを書いていますので、今回こちらでは省略させて頂きます…。

wikiの一文に戦いを挑んではみましたが、見事に惨敗でしたね（？）。やはり身の丈に合った雑文をこそこそと書いているのが性に合っているのだと再認識致しました（？）。

適当文集

140文字でも書けそうな事を引き延ばして雑に書くところ

歌舞伎町ライブ以降のサザン煽りコーナーはどのように変わっているのかを雑に見てみた